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　　用于绘画的颜料有“嘎日”，一种白色的矿物颜料；黄信石，雌黄，一种用硫磺和砒霜合成的矿物颜料；黄丹；橙色颜料；朱砂；紫红；绿色；蓝靛；暗紫；冷金黄色。
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　　上面的这些矿物、植物颜料，其中大部分在西藏各地都容易找到。此外，藏区某些地方或与西藏相邻的地区也有自己特产的颜料。以色质鲜明而著称的有后藏的蓝色、绿色颜料，还有据说产自不丹的紫红，尼泊尔的黄丹。最值得一提的是西藏从内地和印度运进的颜料。当然，人们认为藏区自己出产的颜料质量比较好，颜料经久耐用。关于这一点，我们可以从现存的一些非常古老的绘画作品中看出来，它们的存在是说明藏地颜料质量的最好证据。
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　　各种绘画颜料的原料都是分别配制的。每一种原料都先在一个研钵里研成粉未，然后把研好的粉未放入一个耐火的陶碗或玻璃碗内，在碗内倒入少许被水稀释的胶水，再把碗放至火上加热，并用棍子不断搅拌碗里的混合液。通常每种颜料要用二到三个耐火的陶碗或玻璃碗来调和。绘画用的颜料大都装在大碗里。假如艺术家需要把颜色调浅一些，他就会从大碗里倒出一点颜料放在其中一个小碗里再掺上胶水，放在火上完全搅匀。西藏西部的艺术家用的调色容器不是碗，而是凹形木糟，他们在凹槽里调色。
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　　朱砂色颜料是把朱砂矿石放在碗里轻轻研成粉未获取的。如果用力过大，制成的颜料色泽就混浊。
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　　紫红色颜料来自于树枝上的球状昆虫所产生的一种紫红色树脂（类似松香）。把采集来的树脂破碎成麦粒大小的颗粒，然后和“香椹”树叶放在一起煮沸。光势不能太强，否则制取的颜料光泽不好。在制取紫红颜料的工艺中，“香椹”树叶和光势的控制是至关重要的，人们常说紫红颜料的紫红得之于“香椹”树叶，假如没有香椹叶，树脂就如同清水一般。
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　　冷金黄色的制作是把精炼的黄金碾成纸一样薄的金片，把金片切成像丝一样细的金丝。然后把一些碾好的石粉和玻璃粉与切好的金丝混合，把这种混合物用一块圆石研磨，并往其中一点一点地加水，直到玻璃石粉与金粉的混合物均匀地调和成如同稀泥样的稠液时为止。然后再用水把混合液中的石粉和琉璃粉冲涮出来，只剩下含有金粉的溶液。这些被流水冲掉了氧化物的金粉就是“冷金粉”，用它来作金色颜料，其配制方法和我们上面提到的其他颜料的配制方法相同。
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　　焦麦水是一处黑色颜料。其制作方法是，把小麦放到锅里炒至颜色发黑，然后把它倒入盛有沸水的容器中（水不要沸得过久）。
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　　画家用的画笔都是用诸如猫毛等柔软的兽毛制成，也用外地、外国运进的画笔。用来画浅色的画笔，笔毛那就更软了。
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　　硬　漆
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　　硬漆有两种，一种是用胡麻籽制成；另一种用七寸子，一种植物根制成。制第一种硬漆时，先把胡麻籽用水揉成一团，然后晾干，成细粉，再把细粉放入圆形木盘里掺上温水揉一遍，挤压木盘内胡麻粉团把油榨出来，倒入一个铜制或铁、青铜制的容器内置于微火上加热三天。加热第一天后放入一点白芸香，一种芳香的树脂和一点黄丹，胡麻硬漆的调配过程就结束了。过去的文献介绍的就是这种制取法。当掺上黄丹和白芸香的胡麻油均匀地成为浆糊状时，用纱布将其包起挤压过滤。调配胡麻硬漆时，也可用紫芸香，白盐（白硼灰）和田台石（一种粉红色石头）来代替白芸香和黄丹。
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　　七寸子硬漆的调配与胡麻硬漆的调配方法大致相同，不同之处是七寸子硬漆调配时先把七寸子块根捣碎然后用热水揉，再用调配胡麻硬漆的调配方法榨油。
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　　胶
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　　用于绘画方面的胶有两种，都是用皮革制做的，因此也叫“皮胶”。其中用于调色的胶叫“神胶”；一般粘贴用的胶叫“嘴胶”。制“神胶”用的皮革一定要彻底清理干净，上面不留油污、尘土和残毛。而木匠用的粗胶用任何皮革都可以熬制，也没有必要把皮革弄得那么干净。制做“神胶”和“嘴胶”的做法是，把皮革投入容器内用火熬至稠粘状然后冷却。冷却后切割成大的胶块贮放阴凉干燥处，需要用时再加水重新熬开。
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　　皮革熬制的胶不能作敷料涂抹在画画用的纸张或画布上，否则容易使真菌滋生或招致虫害。作画布底面敷料的胶是一种从药用植物中提炼的胶，藏语称之为“旺保拉巴”，制取方法与上面描述的相同。